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长篇连载《这人不会写作,盗墓笔记红遍天下》第四季

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发表于 2016-8-5 16:15:59 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
(九)
暂时把我长辈的剧本《帝舜的传说》在马鞍山话剧团的遭遇放一放,有的问题该来谈一谈了。在第二贴里,我曾承诺揭示人物形象是如何塑造的,我得加以兑现了!
一般人都以为,人物性格推动情节的展开,所以故事里自然就蕴含着人物形象。乍看起来顺理成章,殊不知压根不是这回事!记住:人物形象必须超越故事,而不能受故事的限制!
大家都读过司马迁的一些注重文学的篇章,有没有注意到,在人物的故事正式展开之前。司马迁总有一段对人物性格的刻画?比如《项羽本纪》。司马迁说项羽,学书不成,去学剑,又不成。他的叔父项梁很恼他,项羽回道:书只是记姓名而已,剑一人敌,要学万人敌,于是项梁教他兵法,项羽浅嚐辄止,又不肯认真学下去。还说项羽力能扛鼎,才气过人,虽吴中子弟皆已惮之矣。在这一段之后,才开始了项羽一生从起事成功到失败身亡的一系列故事。按说项羽一生的诸种经历,他的性格已经充分展示出来,为何司马迁还要在前先加上那么一段?岂不是多费笔墨,有重复之嫌?因为文学的内在规律决定了,人物形象必须超越于故事之外,这样才能不受故事的限制!为什么非要这样呢?因为任何故事都是有开头和结尾,是有限的,如果人物形象限定在其中,就不可能树立起来!那么为什么在故事前另加一段就行了呢?这一段不受有限故事的限制,就成了无限了!无限才能具有美的力量!另外还有次一点的原因,那就是作者既要写故事,又要写自己着意刻画的人物形象,二者很难做到有机统一。照顾人物形象就可能改变原来构想好的故事,照顾故事就可能妨碍预设的人物形象,所以单独提出加以塑造。
再举澳门星际《水浒传》武松的篇章为例。武松有几段故事,各自独立成篇,如同现在的系列澳门星际或系列剧。第一段写的是武松怒杀奸夫淫妇西门庆和潘金莲,不用说,武松的性格是得到了展示,但是却受到故事的限制,不能充分表露出来。要想尽情写出武松的神勇,在故事中是无法做到的,除非把故事加以很大的修改,而这又不是轻易能改好的。当然最重要是超越于故事之外,不能被包含在故事之中!因此施耐庵特意写了武松打虎这一段,跳出故事之外,成功地塑造出武松英雄的形象!(在此顺便提一句,我在前面的贴子里谈到主体细节和辅助细节问题,在此要注意,在武松打虎之前还写了喝酒一段。打虎是主体细节,可喝酒并不是辅助细节,因为打虎的细节已足够充份,无须另行增添辅助细节!那么喝酒这个细节是何作用呢?这又是一个极其要害的问题,暂时我不作解释,待到适当时候再论)大家试想一下,如果去掉武松打虎这一段,武松的性格还能活脱脱跃然纸上吗?同样去掉项羽学书不成等那一段,项羽的性格也是贫弱无力的。
总结一下,人物形象必须单独塑造,不能打包纳入故事之中。怎样才能鉴别作品符不符合这一要求呢?有个重要的标志,就是看作品最开始的一段描写,是否在情节线索上与下面直接衔接,衔接就不是,成了有限故事的一部分。不衔接就是超越故事之外的,就是对的。我批评《盗墓笔记》第一部七星鲁王宫,说它没有塑造出人物形象来,就是基于以上的观点。第一章血尸,写的是获取了墓葬里的帛书,而尽管相隔50年后,故事还是紧接着第一章帛书而来。没有第一章里的帛书,就没有下面50年后的故事,所以第一章没有超越整个故事之外,而是与故事情节衔接,证明作者不懂这个道理!注意,不是非要以章节为单位来核校,而是看实际的状况,作者如在血尸这一章开头另行塑造出人物形象,而不与获取帛书衔接,照样是可以的。
也许有人会质疑,《水浒传》里林冲最开始那一段呢?不是高衙内在庙里见到林冲老婆加以调戏,被林冲吓退,才引起高太尉设下宝刀计陷害林冲的吗?在此前并没有单独塑造林冲的形象呀,而是直接进人了故事!那我要告诉大家,你们理解错了,高衙内被林冲吓退,与紧接着下面的宝刀计情节上不存在直接的衔接,只是一种不把林冲除掉不行的原因。去掉高衙内被林冲吓退的那一段,下面的故事照样可以进行。作者完全可以这样写道:高衙内某次见过林冲老婆后,朝思暮想,念念不忘,但陆虞候分析说,不把林冲除掉是很难得逞的,于是定下宝刀计欲置林冲于死地。故事由此展开,决不突兀无据,缺乏一个开头的完整性。
人物形象就是这样塑造出来的!但是,成功的人物形象是从何而来呢?文学理论说是观察现实生活所得,这话不能说有错,因为没人能写出不具有人性特征的人物形象来,所以归根结底都是来源于生活。然而真正作家写作时,却另有一套方法,与此根本不同,他们可不是观察得来的,当然也不是任意想象,象盗墓笔记那样胡编滥造。这是什么样一种秘法呢?待续。



 
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